《ПЛ 24》剧情简介
呵呵李组长可以放心我们是绝对不会那么做的我们只是把他给严密看守起来然后等着上级的指示我可以向您保证我们连拷问都没有做过艾瑞克笑道李启仁一脸怒气都表示在脸上了...朱利安说着已经到了刘忙藏的地方一个转身对着墙后面就开枪射击但是根本就没有刘忙的踪影嘿我在这里朱利安吓了一跳急忙的转过身看到刘忙拿枪正指着自己本能的愣了一下然后抬起手枪就要...
别我看这么壮身上的伤可不少刘忙说道嗯别说还真挺多的一定很疼吧徐丹摸着刘忙身上的伤痕问道呵呵当然疼了尤其是当子弹打在身上的时候不过再疼也没有在不打麻药的情况下取子弹疼...
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小心鱼刺
羽若
（转）有庆死的时候福贵在有庆的尸体前大喊“爹来了有庆叫爹啊有庆”家珍被人群拦着拼命地想看看有庆最后一眼哭着喊着“让我看看有庆让我看看”然后她看着被血染红的白布盖着他的有庆从她面前走过 我想起小说里那天晚上福贵背着死掉的有庆往回走深夜里他坐在村西田埂上一遍遍看着他的儿子最后在天亮前悄悄地埋掉了他他怕死掉的有庆带走重病的家珍后来家珍让福贵背着她往村西走家珍说“我夜夜听着你从村西走过来我就知道有庆死了”夜晚他们站在村口“有庆再也不会在这条路上跑来了”那条路那条有月光撒下来的路像是撒满了盐 小说里重病的家珍没看到有庆最后一眼也没看到凤霞最后一眼电影好在让妈妈再痛苦也最后一刻陪着孩子 电影的福贵没那么悲惨ПЛ 24最后他的家珍还在二喜还在馒头也还在真好
木周
因为爱情英国的天气才艳阳高照／喜欢机场／谁说小孩子不懂爱／首相好卡哇伊／勇敢追求真爱学习另一门语言ПЛ 24不是不计后果而是有担当真男人赞／平胸女也有漂亮的时候教堂婚礼好爱我只是告诉你我爱你／为家庭牺牲的女人最可贵／比尔奈伊太爽了爱上英国爱上圣诞节爱上值得爱的我和你
明朝有意抱琴来
拉斯冯提尔为什么不被伯格曼喜欢从这部里面就可以看出端倪他对燥郁的氛围➕形式主义的实验的使用达到一种类似于剥削电影的境界而他对剧本结构的超棒控制能力也几乎天生的GOOD可是他从自己所说的那些“伟大的”导演里面学习到了什么呢哦ПЛ 24只是一些简单的符号和各种表达出“我比你更好”意思的画面调度的戏耍更不用说对影像里本可以加入的人性拷问的场景糟蹋和不在意这一切配上那浮动在表面的群体意义更让人出离愤怒（类似于PTA）就像刘伶一样的不可理解的狂躁地创作作品本片也许这是他的极致了整个观影过程就是在惊叹和恶心的双重感受中折磨
去冰美式不能热
野生与笼子毫无意义和愤怒填满整个世界因为有你野草岩石之上风马巢窗里的精致生活迷雾泥沼最重要的是迷雾和泥沼他们在打闹整个场景好似微缩模型世界从没有这样狭小过孤独与唯一过可是她走了于是只剩下行为的倾轧和愤怒
拿花弱势回归
杨德昌的浮世绘看的时候会想到侯孝贤的海上花有某种东西特别像浮光掠影这可能就是杨德昌看到的一切ПЛ 24每个年龄段的境遇从生到死每个人都十分认真的活着真实又残酷喜庆又悲凉而实际上生活中大部分人活得粗疏懒散他撇去表层浮沫看到清晰的茎络与倒影这让我想起去丽江玩时夏天客栈老板会把啤酒用绳子栓住放在外面清澈的小溪里冰镇溪水里波光潋滟水草柔欢倒映天上蓝天白云我蹲下来看那一刻你就不知道啥是真的啥是假的好的导演和作家终身都在表达自己他的东西不是做出来的做给别人看的都不是好东西我猜杨德昌也在片中想讨论电影与生活的关系如何获得救赎他借每一个演员的处境发出拷问是的一个好的影人本身他就是个哲学家看到好的电影总会心生感动也许是能贴近内心的东西太少了
